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藏族文化漫画研究生毕业论文 关于藏族文化漫画的设计研究

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李怡璇  何冰舟

藏族漫画

西藏旅游开发中的民族文化其保护

基于现代美学的藏族文化应用设计

论中国动画中民族文化元素的运用

西藏文化创意产业中的民族手工业竞争结构建议

摘要:中华文化博大精深,各个民族文化都有其差异性和独特性,在弘扬民族优秀传统文化时,通过漫画表现更符合当下的传播需求,如何将少数民族文化元素转化为动漫语言是一项重要的研究,同时也有助于传承优秀传统少数民族文化。

关键词:动漫艺术 设计 色彩 运用

一、研究的目的

至2016 年为止,中国漫画行业已经发展到一定阶段,但由于在新型漫画发展初期受日本漫画及欧美动画风格影响深刻,导致本土漫画创作在形象及内容上缺少一些地方特色,针对具有少数民族生活面貌的原创作品不多,尤其是表现藏区民族风情的漫画。所以本文针对藏族设计元素的漫画进行研究和设计,为以后创作相关漫画提供一种思维及方法的可能性。

二、藏族地区特色在漫画中的分析及应用

针对特定地区民族民俗特点,笔者进行了一系列的调查研究。

(一)从造型上看:藏族生活地区地处我国内陆深处,又多高大山脉的阻挡,其封闭性强,因此,藏族服饰发展的纵向差异不大。藏族人民的服饰形态与质地受生活方式与生态环境的影响较大。编发、长裙、长袖、长靴以及肥腰和右衽是一件藏袍的基本特征;关于藏族人物的形象设计既要突出与其他民族的差异性,又不能脱离其原有特征。由于高寒地区缺氧和寒冷,藏族人颧骨高,鼻孔大,他们的皮肤粗糙,在风吹日晒下,脸色多酱红色。女子圆脸较多,五官普遍大气,而男子颧骨高,脸型多为申字型,眼睛呈细眯眼。所以在人物造型时要格外注意其细小特征。

藏族舞蹈

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(二)从色彩搭配上:渊源与宗教紧密相连的颜色——红、黄、蓝、绿、白,在藏文化中备受尊崇;每个颜色代表不同,比如红色代表火、 代表土、蓝色代表天、绿色代表水、白色代表云,这便是藏族原始宗教“苯教”的五大本源色;而在藏戏中这些颜色也具有人物特指的意义,这点类似我们的京剧,但意义却截然不同,像在京剧中 代表性格猛烈,如《南阴天》的廉颇,在藏戏中却代表“忠臣、王妃”一类;京剧中绿色代表勇猛、莽撞,在藏戏中却代表温柔的牧女;京剧中白色代表凶诈,含贬义如“三国戏”中的曹操,而藏戏却代表善良的老人。由此看出,藏族文化与汉族文化具有差异性,也正是这种差异性与独特性吸引着我们探索的目光。

色彩在藏族的唐卡和壁画上表现得淋漓尽致,其绘制色彩都是纯天然颜料,制作工序复杂,具有极大的观赏性和艺术价值,保存时间长久。所以藏族用颜色讲述着其独特神秘的文化,在创作过程中注意颜色代表的性格。以藏族色彩体系五大“父”色去创作,可以参考唐卡颜色,这样创作出来的作品才是“接地气”的,才能散发独特神秘的原生态艺术魅力。

三、近年来相关民族作品分析

《藏獒多吉》是目前中国为数不多的藏族题材的动画电影,为中日合拍动画片,制作精良,观影很舒畅。故事围绕主人公田劲与藏獒多吉发生的故事,其中有热血有坚强有感动,但今天我们不谈故事,就说人物设计。就前面提到藏族人长相来说,确实不像,剧中女孩子都长着一张日式清秀小圆脸,没有藏族女儿的大气豪迈,就连主人公也是标准日式主人公脸,还有点火影的感觉,整个给人一种违和感,一群日本人穿着藏族服装说着日式对白讲着藏族故事;这让我想起另一部动漫电影《功夫熊猫》,尽管里边的人物设计与造型都是充满了“中国味”,在场景上也运用到了中国山水画的留白写意,但是在主人公熊猫的身体里却住着一个美国人的灵魂。回归藏獒多吉,我们也是这种感受,心中有点心酸有点无奈,当看到从总导演到美术总监到作曲都是日本人的时候就明白了,原来中国人是投资比较大!

《格萨尔王》是跨界艺术家权迎升绘制,他则采用了中国水墨绘法,用毛笔勾勒浓郁的藏族风情,整个漫画是手绘和板绘的结合。个人十分喜欢其中手绘的画面,让人赏心悦目,整个色调复古,明暗光影处理也不错,用色大胆,场景气势宏大,给人震撼的感觉,人物特色也把握得很好。但感觉这部漫画的画面与绘画风格不太统一,手绘和板绘的画面融不到一块儿,如果全部手绘的话就更精致完美了。

四、在实践中的运用

因此,我思考如何在漫画中表现藏区特色,藏区印象有庄严的布达拉宫、吃苦耐劳的藏族同胞、虔诚的信仰等,这些鲜明的特点如何在漫画中体现呢个人觉得水彩不失为一个好媒介。水彩画与中国的水墨画有异曲同工之妙,利用流动的水创造出富有生命力的灵活画面,突出意境美,给人以神秘梦幻的感觉。考虑到中国画宣纸的局限性,用于漫画难度较大,而水彩纸自由性更大,比较容易上手,通过颜色叠加的技法,表现藏区风景的大气磅礴,既能大笔渲染又能小笔勾勒精细的纹样。绘制时用颜料加水渲染整个色调后,半干时加入不同颜色,让整个画面变得丰富,待纸干透,换小笔勾勒人物面部与发丝,而衣服之类的换中号笔,用简洁明快的笔法勾勒,注意背景提取藏族代表性的建筑与景色。将水彩融入画中,起到衬托主人公的作用,如果善用景,便能增添画面趣味。

我们在导师帮助下成立了漫画工作小组,根据藏族白玉县地区白唇鹿的神话创造出作品《寻鹿》。传说白唇鹿是上古神兽,是山神的坐骑,和山神一起守护那片净土。《寻鹿》的主题是环保与动物保护,讲述一个驴友在听说藏族神鹿的故事后前往藏族寻找鹿,在寻找过程中遇到女主和盗猎者发生的故事;整个漫画坚持纯手绘,运用水彩绘制,具有中国画元素,重点表现藏区的美丽风景;在人物形象设计上重点抓住人物本来特征,比如女主人公的发饰和服饰都参照藏族未成年少女的装扮,用大量红色和蓝色来表现藏族服饰的浓墨重彩,藏族女性的传统服饰以藏袍为主,色彩艳丽、风格优雅,服装上有珠宝玉器等华丽装饰物,根据画面要求,我们在女主人公的传统服饰上减少了珠宝玉器,使其整洁舒适;整个画面颜色处理以清新的蓝绿色调为主,在人物颜色处理上较注重突出人物,藏区有大片雪山和草地,所以这奠定了漫画的整体色彩,再加入藏族民居与藏区特色物件,飘着的“风马旗”与民居让人一下感觉到异域风情。但也有不足之处,就是在人物设计时保留了太多汉族面孔,失去些许藏族特色,比如藏族人在风吹日晒下脸上呈酱紫色,女孩子圆脸且五官较汉人大气,这都是我们设计时需要考虑的,虽然考虑到这一点,但做出来与理想中的总是有差距的。

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五、结语

自中国动画学派出现以来,依靠各个少数民族传说故事或者少数民族叙事诗改编了不少动漫作品,初期的《孔雀公主》《金色的大雁》《阿凡提》《奇异的蒙古马》等,都是表现了浓郁的少数民族色彩与时代特色的优秀作品。这是我们的童年记忆,即使现在看都不过时,也具有极大的教育意义。所谓民族的就是世界的,在中国政府对民族动漫产业的扶持下,只有坚持本土动漫的自主创新,才能推动少数民族相关作品的发展。少数民族题材相关作品的创作,不能一味靠传说故事改编,必须创新,发掘与时俱进的新故事,这才是少数民族题材作品的发展之路!

参考范文:

[1]论动画中的民族文化

[2]现代化冲击下的藏族文化传统的变迁

[3]动画中动画创意民族文化的重要性

点评

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